Fiquei bastante animada com a oportunidade em assistir um cdrama ABO BL produzido pela China, e sim, de forma totalmente independente pelas irmãs gêmeas, conhecidas pelos apelidos Nong Zai e Jian Zai.

Diferente de muitas adaptações onde o autor apenas vende os direitos, as irmãs Nong Zai e Jian Zai assumiram múltiplos papéis na série. Elas são creditadas como diretoras, roteiristas e produtoras. Isso foi feito para garantir que a adaptação live-action fosse fiel à visão original do livro, incluindo os elementos complexos do universo Omegaverse.

Além da produção técnica, elas também participaram da trilha sonora oficial (OST). O nome Nong Jian aparece na composição e até na performance de músicas como “Master of Desire” e “Puppeteer”.

Elas vêm de uma família com recursos, o que permitiu que financiassem e produzissem a série de forma independente através da Durian Culture (ou Durian Production). Esse modelo de produção permitiu que elas mantivessem os nomes pessoais/apelidos nos créditos e evitassem as restrições criativas de grandes estúdios tradicionais.

A produção de ABO Desire (Chui Xian) é um caso fascinante de “estratégia de guerrilha” no mercado audiovisual chinês. Para uma série com essa temática e duração chegar a uma plataforma global como o Viki, a produtora Durian Culture precisou contornar o sistema de censura da China Continental (NRTA) de formas bem específicas.

Aqui estão os três pilares que permitiram que essa série existisse:

1. Produção Voltada para Exportação (Market-Out)

Esta é a “chave mestra”. A produtora não tentou registrar a série para exibição na TV aberta chinesa ou em grandes plataformas domésticas (como Tencent ou iQIYI).

• Eles produziram a série com o objetivo principal de licenciamento internacional.
• Ao focar em plataformas como Viki, GagaOOLala ou YouTube, a série não precisa do selo de aprovação rigoroso do governo chinês que as produções destinadas ao público interno exigem.

2. O Modelo de “Web-Series” de Nicho

Na China, existe uma diferença técnica entre um “Drama de Televisão” e uma “Web-Series” de baixo/médio orçamento produzida por empresas privadas menores.

• A Durian Culture operou como uma produtora independente.
• Eles utilizaram o formato de recursos privados: o financiamento geralmente vem de investidores que sabem do potencial do mercado de fãs de Danmei (BL) no exterior, que é gigantesco e muito lucrativo em dólar/euro.

3. Uso de “Brechas” Geográficas e Legais

Muitas dessas produções usam o que chamamos de co-produção cinzenta:

• Equipe e Elenco: São chineses da China Continental.
• Registro de Empresa: A empresa pode ter uma sede ou parceria em Hong Kong ou Taiwan, onde as leis de censura para conteúdo LGBTQ+ e ficção científica/fantasia (como o ABO) são inexistentes ou muito mais brandas.
• Isso permite que eles filmem na China (aproveitando os custos e a estética local), mas finalizem e distribuam o produto através de entidades fora da jurisdição direta da censura de Pequim.

• Mesmo com essas estratégias, produzir ABO Desire foi um movimento corajoso. Muitos atores chineses hesitam em aceitar papéis em séries ABO ou BL por medo de serem “banidos” ou terem dificuldades em conseguir trabalhos em grandes produções do governo no futuro.
• O fato de os atores de ABO Desire terem seguido em frente mostra uma mudança geracional, onde talentos novos estão dispostos a arriscar pela fama internacional e pelo apoio fervoroso da base de fãs global.

A série conseguiu ser produzida porque não pediu permissão para ser exibida na China. Ela foi feita pelos chineses, para o resto do mundo.

Muitas pessoas deram nota alta ou se apaixonaram pela série simplesmente porque ela teve a coragem de ser uma das primeiras a trazer o conceito de Omegaverse e mpreg para o live-action com um valor de produção decente.

• Para os fãs que só liam isso em fanfics ou viajem em animes, ver atores reais interpretando a dinâmica de feromônios e a gravidez masculina foi um evento histórico, o que gera uma “vista grossa” para os furos de roteiro.

A química entre os dois protagonistas é o que sustenta a série.

• Mesmo que o Shaoyou tenha “aceitado tudo muito fácil”, a forma como os atores interagem em cena passa uma sensação de tensão e emocional muito forte. O público acaba se conectando com o “clima” das cenas, ignorando a falta de lógica na narrativa da vingança.

Embora, a princípio, eu tenha gostado bastante e me empolgado com a série por ser produzida na China — o que me levou a ter uma visão altamente positiva, principalmente pela ótima atuação de Huang Xing como a Orquídea Hua Yong e por apresentar como enredo um relacionamento BL, algo que representa um passo importante na indústria cinematográfica chinesa —, infelizmente, ao prestar mais atenção ao desfecho, e também após conversar com minha amiga Paola, passei a ter um ponto de vista mais claro e crítico.

É uma pena que a história tenha seguido por uma linha de relacionamento complicado baseadas no poder e no controle do outro que acaba levando a uma relação de não consentimento, algo que não é socialmente aceitável, especialmente entre protagonistas, quando comparado à realidade cruel que o mundo vive em relação à violência doméstica — um tema que, idealmente, deveria permanecer apenas no campo da ficção.

Esta é a peça final do quebra-cabeça que torna a vingança de Hua Yong tão pessoal e devastadora na novel e tão simplista e com decisões erradas na série. A relação entre eles não é apenas de rivais de negócios; é uma relação de opressor e vítima, que remonta a anos de humilhação.

Roteiro: 7

Direção: 7,5

Elenco: 8

Fotografia/arte: 7

Potencial de replay: ♥♥